书法的握笔的简单先容（书法握笔的手法）

　　笔画所偏重的是笔力。近代闻名学者梁启超在一篇文章中夸大笔力对书法的紧张性时说：“写字全仗笔力，笔力的有无，断定字的优劣。而笔力的有无，一写下去，立即就可以看出来。”

　　怎样用笔才华表现着力量呢？唐代书论家孙过庭说：“众妙攸归，务存骨气。”他所说的骨气，指的是用笔的内涵之力以及纸上的点画所外现的力气。随意在纸上滴洒一些墨点，那无骨气，谈不上有什么力气；一个不会用毛笔写字的人，将笔像拿着刷子涂油漆一样在纸上横拖已往，也是无骨气的。用毛笔写字，精确方法是将笔挺握着，笔与纸面成90度角。

　　▲利用毛笔的握笔方法

　　那么如安在线条中表现着力量呢？本领多种多样，这里只先容易懂的两种。

　　01

　　多用中锋。中锋就是誊写时直着笔杆，将主毫保持在要写的笔画的中心部分，其上的副毫就天然地落在其两边了。中锋用笔，字中有骨，也显得流畅、天然。与中锋相对的是侧锋，它是将主毫偏在线条的一边，显得锋利、险要。

　　▲写一竖画的差别用锋表示图

　　02

　　巧于提按。这是笔法中造成力感节奏感的紧张本领。提，就是写字时用力将笔向上轻提；按则是相反，用力向下按着。提笔可使线条显得风雅有力，轻盈流畅；按笔则使线条粗重有力，凝重岑寂。

　　一个字中的各种线条的或粗或细、或轻或重，重要是由这种提按用力的方法得到的。我们可拿一个楷体的“大”字来作阐明。

　　▲提与按：有红点处为按，别的为提。中心的红线箭头为行笔方向

　　要处理惩罚好提、按这两种相反的用力方法，并不是一件轻易的事。写字者在将笔向上提或是向下按时，还要应付另一对差别的用力方法：行和留，即一个力气要向前行，一个力气要它停顿着或不那么快行。这种环境正如一个篮球活动员带球进步，他一面拍着球，一面带球跑动，这本领不是一朝一夕可以或许到达纯熟自若的。

▲钱坫篆书

　　各种书体的提按变革的频率有所差别。狂草书由于寻求快速行笔，提按变革较少，小草、行书提按变革多于狂草；隶书提按变革较多，特别表现于带有蚕头雁尾的横画上及捺刀上。提按频率最高的当数楷书。只有篆书是根本上没有提按变革的，而且同等用中锋，不消侧锋，由于篆书讲求线条粗细匀称。但篆书自有表现力气的办法。此中之一就是在粗细同等的线条中用或快或慢的行笔和或浓或枯的墨彩来表现力气。清朝篆书大家钱坫（1741—1806）的书册，字字坚挺圆润，行笔有快有慢，墨色有浓有枯，精妙中表现出作者有多么高超的功力。他暮年右体偏枯，左手写篆，同样精绝。

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　　转自：怎样学书法

　　水电

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